音乐即自由 坂本龙风度翩翩:黄金一代

国内很多人初识坂本龙一,大多无非以下三种途径。

提到日本有名的作曲家,大家第一时间想到的肯定是久石让。

一来通过贝托鲁奇导演的史诗大作《末代皇帝》。里面的配乐,亦或是坂本在里面的友情演出。

从吉卜力动漫工作室到北野武电影,从《天空之城》到《菊次郎的夏天》,久石让谱写了太多传唱度超高的音乐作品。所以人们都说,久石让是日本作曲界的”曲仙”。

二来则是Merry Christmas, Mr. Lawrence 这首曲子
(各种版本),也或者是坂本与前段时间去世的大卫鲍伊共演的同名电影。

但山外有山,人外有人,仙外有仙。

最后,可能也有很多人通过他那首,音乐比药更有疗效的《Energy
Flow》。这首曲也被称为开启了治愈系音乐的大门,每张治愈歌单必备。

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这些,特别是前两个都是发生在他人生最得意的黄金时代,也就是这篇要提到的时间。

要是说到音乐作品的艺术价值以及艺术成就,那久石让在音乐上的造诣完全不能和另一名日本国宝级的作曲家相比。

但另一方面让人好奇的是,却很少有人是通过YMO来认识坂本龙一的,即使认识也不是他们那几首代表性的电子魔性神曲,反而是那首通俗耳熟能详的《君に胸キュン(小鹿乱撞)》。当然,各种电影动漫引用也是功不可没,如《玛利亚狂热》和《海女》。

日本著名导演黑泽明是这样赞誉这个作曲家的:

时间洗练,留下来的这些被后人反复传唱,就成了经典

他是日本音乐界里浓墨重彩的存在,是“曲神”。

YMO时期:相爱相杀

因为前面提到的迫于生计和家庭的负担,本不愿意工作而进入研究生院的坂本,也走上了工作岗位。开始打些零工参加音乐活动,给人录录音,编编曲,打打下手伴奏什么。

这里包括之前提到的,和意气相投的民谣诗人友部正人的合作,参与了他的专辑《谁也不会来画我吧(誰もぼくの絵を描けないだろう)》的钢琴伴奏。还有自己的第一张专辑,和土取利行合作的《disappointment-hateruma》,然而并没有什么影响,现在已经完全找不到了。根本比不上之后的第一张个人专辑《千刀》。

之后进入歌手Lily的backband
(也就是个人歌手开演唱会时,后面那群杀马特小哥),被Lily的经纪人介绍给了后来YMO成员細野晴臣的经纪人,这也算是后来YMO结成最初的缘分吧。当然这段时间也没闲着,给后来的一群小伙伴们山下達郎,大瀧詠一,大貫妙子帮帮忙的事也干了不少。

长时间在外面混,又不去上课,教授看不下去怒了,对他说:“你天天不来上课,要是能毕业的话,就快点交个作品把业毕了吧。”
坂本长叹一口气,花了几天,交了一份管弦乐曲,然后就毕业了…
这一年是1976年。

毕业后到处跑场子,和一群小伙伴们混在一起,直到在1978年2月参加細野晴臣的专辑《はらいそ(天国)》的时候,細野晴臣邀请他和高橋幸宏一起组建YMO
(Yellow Magic Orchestra)
,才迎来人生第一个转折点.

这时的坂本是高傲的,之后也是很高傲的,好吧,一直都是。当细野桑邀请他来组建乐队时,他很不知趣地说:“威尼斯正规官网,最近嘛,我要忙自己的事业,乐队嘛,有空的话就来搞一搞吧。”

然而实际上,他所谓的事业也就是些零零碎碎的小工作,跑场,帮别人伴奏。其实说白了就是傲娇。

到底最后还是入伙了,也有了传说中的被炉会议,三个人瘫在被炉里边吃橘子边谈乐队的事,之后三人开始了一起创作。

坂本科班出身,有的是坚实的音乐基础,对古典音乐还有前卫音乐比较了解。而细野和高桥两人虽不是科班出生,但是对流行摇滚音乐的长年浸淫,还有多年的音乐活动经验也是此时的坂本拍马都赶不上的(坂本之后的妻子矢野顕子其实也是非科班,但其天才却让坂本也不得不佩服)。所以团队里就出现了互补效应,三人各自利用自己的知识出了第一张专辑《Yellow
Magic Orchestra》。

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值得一提的是,在《YMO》这张专辑前一个月,坂本也放出了他第一张个人专辑《千刀
(Thousands
Knives)》,题目取自郭沫若(渣渣)的诗句”千刀当刮唐僧肉,一拔何亏大圣毛“。但据说制作人还有坂本都把这当成是太祖的诗,之后主打曲
Thousands Knives
里面开头那段奇怪电子声音也辅证了这一点,直接是《水调歌头·重上井冈山》。

这张专辑就像是预告YMO出道的先头炮,宣告着YMO来了。之后YMO也有多次演奏Thousands
Knives

然而和三人的勃勃雄心相反的是,第一张专辑反响平平。不光是公众,身边很多音乐小伙伴们也并不是很满意。唯一意外的是,此时的唱片公司alpha
record给他们提供了一个去洛杉矶公演的机会,给当时很受欢迎的摇滚乐队 The
Tubes 演唱会热场。

没想到的是,可能是三人的一副无产阶级战士的打扮,亦或是奇怪的曲风,让喜好叛逆的美国人民感觉很是新鲜,竟然反响很棒!真是墙内开花墙外红。

接着,三人受到激励,回日本又写下了《Solid State
Survivor》,这张专辑比起上一张简直就是巨大的成功,反响非常好。如今一提起YMO,知道的人可能就大多会想到这张专辑的封面,YMO三人和一个带人民帽的人都一身红衣,围在一起打麻将,旁边一位透明蓝装美女,桌上摆着可口可乐

之后三人就开始了其著名的YMO世界巡回,还把矢野顕子带了上。虽说是世界巡回,但其实主要也就是欧洲英国和美国。这段时间YMO无比风光,日本媒体更是在国内天天报道,因为从来就没有日本人组成的乐队这样干过。

在欧洲最受欢迎的曲子是 End of Aisa, 而在美国则是矢野顕子作曲的 behind
the mask,后来还被迈克杰克逊加词重写。

回到日本,坂本才发现糟糕了。现在三人变得很有名,出门都会被人指着:“啊,坂本龙一!”
对此坂本龙一不胜其扰,感觉很憋屈,本来自己就想闷声发大财,当个音乐幕后黑手,现在加个乐队搞巡回,弄成现在这样子,家都出不了(是不是很想揍他)。

他心里开始产生对YMO的厌恶,窝在家里几个月没出门,写下了《B2-Units》这样狂躁的专辑,完全是一张反YMO的专辑。包括里面的曲名,如YMO有
The End of Asia, 这里面就有 The End of Europe.
总之可以说这就是后来YMO解散的起点吧。

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更讽刺的是,细野和高桥听完这样一张打脸专辑后也没说啥,只是一段时间对坂本冷漠了些。甚至还在后来的演唱会演奏了其中一曲,YMO演奏反YMO音乐,很讽刺吧。两人还合写了一首《CUE》来回击坂本,题目充满暗示。所以这段时间YMO气氛并不是很好,可以说是相爱相杀阶段。

经过一段时间相爱相杀,最后总算是达成一致,散伙吧。但是,要解散就要漂漂亮亮地解散,给世人留下最好的背影。特别是在三人合力写出可以给出120分的专辑《Technodelic》后,三人也觉得互相学的东西也没什么了,是时候完结了。

其实YMO这样,轰轰烈烈出几张专辑,开个巡回演出,最后轰轰烈烈反YMO把自己解散。就像是花火,嘭的一下,璀璨绚丽,然后只留下黑洞洞的夜空。其实更好,没有给后人留下任何黑点,这里面反YMO的坂本龙一可以说是“功不可没”,主要还是和他性格有关。

确定散伙后,反而让尴尬的气氛变得很好的。三人之间紧张气氛一下子就消失,开始轻松地迎来自己的终结。这段时间YMO也写出了很多歌,并且开始放肆尝试各种风格,甚至包括奇怪画风的纯情少男偶像组合。

《小鹿乱跳(君に胸キュン)》这样的通俗乐也是这个时候写出来的。这首曲的MV里面,三人简直要有多没节操就有多没节操,一副自暴自弃,放弃治疗的样子。

之后也就是最后的时刻,1983年,三人将YMO这个乐团彻底毁掉,象征着TMO这个传奇的结束,各自开始自己的音乐之路。

具体参考《烈焰焚音 (A Y.M.O Film
Propaganda)》,现在大家玩的都是人当初玩剩下的。B站链接

而曲神,他就是坂本龙一。

电影参演与配乐时期:《Merry Christmas Mr Lawrence 》《末代皇帝》

YMO的成功,使坂本名声大噪。相继地各种机会也向他涌来,其中就包括著名“新浪潮“派导演大岛渚的电影出演邀请。而对于坂本,中学时就看大岛渚电影长大的孩子,当然是脑残粉遇上偶像,猛点头就答应了。

甚至在大岛渚来经纪人公司和他会面那天,坂本还像个见情人的少女,焦躁不安,不停从窗户往外看,看大岛渚是不是来了。

这部参演的电影就是《Merry Christmas Mr
Lawrence》了,里面出演的人包括大卫鲍伊、北野武、坂本龙一这些现在一提都在自己领域大名鼎鼎的人。作为出演的条件之一,就是让坂本把音乐也做了。虽然之前没有相关经验,但是坂本还是接下了这项任务,开始了电影配乐的尝试。

结果,获得了意外的成功。不光是电影进入戛纳电影节获奖,音乐也获得了当年的英国学院奖。这也是坂本真正被西方主流音乐界开始认可并接受的开始。

这里面一个花絮是,因为众所周知的渣演技,坂本在之后看完录好的片,感到自己演技实在是渣,于是还怂恿北野武和他一起去把原片偷出来销毁掉。当然,没有成功啦。

此时,坂本可谓是到达了继YMO巡回的又一个人生巅峰。正值壮年,通过YMO世界巡演一举成名,虽然有过些不愉快,但是也愉快的解散了,心情一片放松。现在出演电影主角,还开始了电影配乐写作,处女作就获得了英国学院奖。正可谓春风得意。

如果你以为就到此为止,那就错了。在戛纳电影节上遇上的一个贵人,将带领着坂本龙一更上一层楼,登上了整个电影界的巅峰,奥斯卡奖的领奖台。使得坂本龙一走上他人生真正的巅峰。

这个贵人就是贝纳尔多·贝托鲁奇,而坂本出演还有担当配乐的电影就是开头提到的《末代皇帝》,当年尽揽奥斯卡九项大奖,讲述了溥仪跌宕的一生。

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片中坂本出演大反派伪满洲国电影协会理事长甘粕正彦,也意外的担当了配乐工作。在这段电影拍摄过程中,当然也发生了很多很好玩的小故事。

比如说,坂本出演的甘粕正彦,本来剧本按照西方对日本人的浪漫情节,是要切腹死的。但坂本一看就不干了,认为这个甘波接受过正统西方教育,怎么还会切腹死,而且现实中他也是服毒死的。

于是一定要改剧本,不然就罢工回日本了。哼,人家不和你们玩了。即使是自己尊重的导演,但为了原则也是不能妥协的。之后,贝托鲁奇妥协了,甘粕正彦改成了用枪自杀。艺术家们都是任性的嘛,后来的贝托鲁奇也反过来阴了坂本一把。

好说歹说开始演了,本以为是让另一位音乐大师来配乐,而自己过把戏瘾,顺便开拓开拓演艺生涯就行了。所以坂本并不是很认真,而主演尊龙开拍前直接对坂本说,因为电影里我们是敌人,所以拍戏这段时间大家就不互相说话了。搞得坂本莫名其妙,直到后来发现尊龙是认真的,也才开始认真起来。

拍着拍着,没想到半途中,突然贝托鲁奇一拍脑袋,你小子不是会作曲吗,那好。来给这部电影写个配乐吧。

于是临危受命,不光在拍片途中用简易的设备录制溥仪登基曲。而且电影录完后,只用一个星期的时间来完成配乐,高强度工作了一个星期交了结果,也直接累进了医院。真的可以说是呕心沥血。

之后在医院收到贝托鲁奇寄来的剪好的片,万万没想到的是,之前自己呕心沥血和影片搭配的音乐,却被贝托鲁奇剪得七零八碎,重新组合了一遍。这对于一个高傲的艺术家简直是不能容忍的,首先是无比愤怒地控诉,无果,心灰意冷再也不愿关心关于这个影片的所有新闻。

直到后来突然收到去奥斯卡领奖的通知,才又回到这件事情上来。虽说最初很愤怒,但是还是去把奖领,毕竟奥斯卡的诱惑还是很大的。

至此,坂本龙一已经可以说是真正被各方面认识到,成为一名真正的大师。与日本朋友谈起坂本龙一时,他们第一反应也都是大师,因为拿过学院奖嘛。

混进西方主流音乐界之后,坂本也就不再满足待在小小的日本,前往了纽约希望能够进一步自己音乐上的探索,这就是后话了。

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《末代皇帝》

Where  Is  Armo?坂本龍一 – Soundtracks;末代皇帝  电影原声带  The  Last  Emperor  (Original  Soundtrack)

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初识坂本龙一,是因为电影《末代皇帝》的配乐。伴随那一段段如泣如诉、低沉回复的音乐主题和变奏,溥仪坎坷起伏的一生娓娓呈现。乐思在琵琶、二胡和钢琴、小提琴间流淌,模糊了中西音乐的界限。尤其是溥仪幼时登基,古筝与笛子演奏的引子过后,First Coronation的主题旋律出现,西洋管弦乐与中国民乐交织,音响由弱及强,越趋宽广,奏响一曲帝国的挽歌。很难想象,坂本龙一在此之前花大精力在电子乐和实验音乐,而从未接触过中国传统民乐。

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坂本龙一

凭借这部片子的配乐,他和大卫·拜恩(David
Byrne)、苏聪一起,获得金球奖和奥斯卡最佳作曲奖。

那一年,1987年,坂本龙一只有35岁,他的天风海涛般的才华展露无疑。

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年轻时的坂本龙一

他就像是一个不会被时间带走的人,他用时光的历练一次又一次证明着自己的才华和能力。

这个在音乐的创作方式上逃离时间规则的男人,也许是跟读者一样好奇自己踏上音乐之路的故事,或是想回忆一下与往昔亲密好友之间的故事,决定以自传的形式,来追溯自己的生活历程。

在《音乐即自由》这本自传中,坂本龙一透露了他的成长经历和心路历程。他的父亲是河出书房的编辑,母亲是崇尚前卫自由的帽子设计师,她没有给坂本龙一选择一家公立幼儿园,而是把他送到了一家有着钢琴特色的幼儿园。

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在跟德山老师学习钢琴的过程中,坂本龙一迷上了巴赫;初中二年级从一位舅舅的唱片收藏中接触到德彪西,他说“有段时间,我甚至真的有点相信自己是德彪西转世再生。我甚至心想:自己为什么会住在这种地方?又为何是说着日文?我还会模仿德彪西的笔迹,在笔记本上练习他的签名,总共写了好几页之多。”

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高中时期的坂本龙一

上世纪60年代,坂本龙一读高中的时候,着迷于John
Cage、白南准等先锋实验音乐家的作品;他喜欢读胡塞尔、海德格尔和德里达,要在现象学和诠释学中寻找某种确证。他批判武满彻的保守民主主义,要斗争他。那是一个激情昂扬,思潮翻涌,反叛传统的年代。

后来考入了东京艺术大学作曲系,这一切的经历,都已早早地将他领往音乐创作的大门。

在大学里,坂本龙一接触到电子音乐。1978
年,他和细野晴臣、高桥幸宏组成了Yellow Magic Orchestra(YMO乐队)。1979
年首次出国演出时,虽然只是在洛杉矶Greek
Theater为另一支乐队暖场,却极为罕见地博得全体观众起立要求乐队返场。摒弃了传统电子乐的线性创作模式,杂糅进东方元素,取得了国际性的成功。

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