《死神》:11周岁时感到中意必得在后生可畏道,二十四虚岁才醒悟陪伴才是最极端的喜好

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这篇文一开始是发布于2011年8月30日的,发在日雏吧,当时逻辑能力并不强,再加上还比较幼稚,年代也有点久了。

最近手贱又打开了《死神》(更名为:境界)这部动漫,起初疯狂迷恋是因为喜欢里面美型的人物画风,后来,渐渐被各个人物的性格特性所吸引,每个人身不由己的背后,都有一颗踌躇满志的心。

在死神BLEACH完结之后决定再重新梳理、存储于微博。

有些人因为爱情,有些人因为梦想,有些人因为正义,有些人因为权力,有些人因为追寻,有些人因为信念……凡此种种,必将一生所寻。

算不上是很强的分析文,应该只是解析和科普漫画剧情,还有一点自己的感悟。

可是,到底什么才是追寻的目的地呢?

欢迎大家进行补充和交流。

露琪亚历经被处死的边界,精心制作的和服不慎弄脏,迷惘惶恐不安时,映入眼前的是那年微风轻拂过脸颊,阳光耀眼得刚刚好,树木丛生得翠绿祥和,志波海燕慵懒的声音,一遍遍斥责又饱含教诲的侃侃隽语。

当年最早一起讨论过的日雏/白桃剧情,那批人也早就长大了,后来的新人有些也并不知道一开始有那么多贴子的。当年在死吧、和死神一些中文网站上,都有过许多对角色的分析的。早些年的网络环境也很好,喷子黑子并不多。

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重新整理这个贴子也是因为现在有些年龄小的孩子不看漫画,只看动画,甚至连漫画才是原作都不了解的人还挺多的。这两者并不能完全混为一谈,因为最能体现作者心意的还是漫画。

懵懂的年纪遇到一位尽心尽责的好老师,也是人生一大幸也。

许多故事和感情线在作品没有完结之前尚有些看不分明,但一旦完结就尘埃落定。

故人西辞,那些温暖的隽语仍然盘踞在尸魂界湛蓝的天空,抚恤着想念的人的心田,存在过,便是永远。

《死神》是一部什么样的作品呢?

市丸银笑着说:“真是可惜呢……能让你再抓久点就好了,再见了,乱菊。对不起!”

它在2001年开始连载,04年被搬上荧幕、改编成动画,可以说是很多人的童年回忆了。

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这个作品一开始就带着一股与众不同的气息,他和火影、海贼以前被称为三大民工漫。他很诗意,也很含蓄,含蓄和内敛是日本这个民族的特质了,而且久保以前真的是个诗人啊。

青梅竹马的隐忍恋情,谁与谁都不必说,遇见你的那天起,便是我的归宿。

它是讲战斗的,但是偏偏又不像传统的少年热血漫一样除了友情毫无其它感情色彩,它讲述了许多羁绊,有一些当时看不分明。有友情、亲情、还有同伴之情、对弱小之人的保护之心,还有师生之情,对队长和崇敬之人的信义等,它里面描绘了许多种深刻的感情。有许多并不能被简单定义。

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而其中久保对于青梅竹马的羁绊是刻画得很深的,也都是很稳定的关系。

那年白雪皑皑,你头也不回的离去,白雪把你离去的身影透得格外鲜明,你的脚印是我追赶不上的旅程,你从来没有说一声回来,我却一步步追寻,风中你的容颜,是我恋恋不忘的眷恋,那天风雨兼程,你握住我冰冷的手:那么,遇见我的这天就是乱菊的生日。呐,这样可以吧,乱菊?

细数一下久保老师笔下的青梅竹马,从银菊、日雏,再到浦夜和恋露,都是一开始就有的渊源,他笔下的青梅竹马都是很深的羁绊。

“是吗?我还想长大一些呢。年轻无法成为魅力的。年轻就意味着内心尚不成熟,所以每当憧憬或者被背叛时,就会有如上天入地般悬殊的心里差距,被自己这种心情所摆布,连自己的位置也失去了。长大就意味着心灵更加成熟,将自己肆无忌惮的心情稍稍抑制,这样无论是天空的尽头还是大海的深处,都能随心所欲地控制在自己的心头,那就是成长哦。”

如果说浦夜是灵魂伴侣、银菊是更像成年人之间的感情、那么日雏/白桃这对,就是从儿时的青涩开始,一直懵懵懂懂到他们成熟的过程。他们前期走得很坎坷,但是未来光明的。这也是为什么后来泉说:“死神如果有万分之一的可能续写,结局也只可能是日雏,这是一对一直走得很稳的CP,不存在被拆的可能。”

雏森桃以蓝染为仰慕的对象,一步步接近自己心心念念的人,如今,更愿意将这种情绪称作“动力”,在最迷惘的时刻,站在人群中央与众人一般仰望那白色织羽飘扬而过的队长大人,亲切的面孔,不急不躁的行为,给了雏森桃最初的慰藉,要是自己也能够成为这样的人就好了。

在一个满是战斗的男人世界里,有那么几对若隐若现的暧昧感情描写,才更加让人欲罢不能。

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而死神还有一个和以前少年番不同的是,他笔下的描绘的女孩子类型也非常多,而且就露琪亚所占主角的篇幅比重,也是能看出作者很重视女孩子不同经历得成长。和一般少年漫画中出现两三种人设很鲜明、但也很片面化的女性角色不同,几乎每个人都有优缺点,不是只有一面。

于是,改变、努力、拼搏,直至蜕变,以副官的身份站在他身旁,漫漫人生路,永远镌刻的是那些拼命想要改变的奋斗时光,我变成了最好的自己,只是最敬爱的人呐,为何远远离去?

去看死神原作漫画的话,会发现这是一个很浪漫的战斗得故事,它里面描述了很多人的成长,对爱情的描写非常隐晦。虽然结局有很多人感到遗憾,但是理智如泉叔都能说出“久保笔下的每一对都不是突如其来的”,他是想画一织和恋露这四人组的,久保的爱情观或许还是很传统的。

只是不知道,那些血与泪拼搏的时光是为了奉为天神的你还是不甘心懈怠的自己?

爱情虽然迷人,但并不是缺少它就不能活。故事中的许多深刻的感情也无法单纯用爱情两个字来概括。有许多友情和师徒情比爱情更动人啊。

“其实我…真的是…野狗的性格已经深入到骨子里了…我讨厌自己。只会对着星星吼叫,却没有胆子试图跳上去抓住它…”

讲了这么多,为什么要说这些呢?因为首先不能够接受作者原本想表达的思想的话,那就很难再谈什么正确的理解作品中的人物关系了。一定会出现偏颇。

阿散井恋次低到尘埃里的暗恋,对世俗贵族的仰慕,对心上人的缓缓接近,并没有击垮一颗想要追逐的心,既然不能够超越世俗,那就单靠自己的努力踏上副队长之名,既然身旁的她还不能够看见自己,那就默默陪伴左右,互助成长,相互扶持。

值得高兴得是,不论是国内还是海外,喜欢那些人物和能深刻理解故事的粉丝还是有许多的。

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刚才说了死神中的爱情线都描写得很隐晦,很含蓄,都是点到为止。这一点在后来的原画集访谈录里作者也有点明过。那么下面就进入主题吧,一起来看看日雏这二人走过的路吧~从最开始到最后,日番谷和雏森到底经历了什么。

大概,这就是最好的暗恋吧。

我说过萌这对的人心理素质都很强悍,大概真的是……那种心态不是浮于表面的那种浅薄,而是能理解故事和角色,愿陪他们一起成长到最后的一份成熟和从容吧。(除非官方喂屎,但估计也没戏了,毕竟喜欢了那么久,最难过的都经历过了。我曾经说过,自从喜欢上这对后就再也没有什么能打败我的了,我深以为然。)

世俗门第,清规戒律都不过过眼云烟,我不怕千万人阻挡,只怕自己投降。

正文

“要是人生有五次就好了。这样的话我五次都要住在不同的城镇,五次都要吃不同的东西,吃的饱饱的,五次都要做不同的工作……然后五次都要,喜欢上同一个人。”


井上织姬诠释了一个女子最纯真的爱恋,也曾经退缩,也曾经害怕,也曾经脉脉不得语,即使什么也做不了,但是只要在你身边我就觉得很安心,你在地方,就是我的归宿。

2011//8/30

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早就过了小女生会迷恋什么东西的年纪。但是在看到一护潜入尸魂界中,日番谷和雏森这两个人的戏份时不自觉就被吸引了。青梅竹马两小无猜什么的本来就正中我的萌点,再加上少年漫画中少有的守护的执着和暧昧没说分明的羁绊,自然的、也可以说是无法阻止的就喜欢上了这两个人。

吉良伊鹤就像大多数普通人一般,对上司忠诚,对伙伴热心,默默喜欢着一个温婉的姑娘,若即若离的存在感,似乎人生也就普普通通,平平凡凡,可是,最敬重的队长反叛,伤害了最爱的姑娘,留下的琐碎只有自己能懂。

日番谷的萌点中,他对一个人坚韧的守护,是让许多人为之动容的。

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日番谷队长为什么那么多人喜欢?为什么有人说他那么好?

或许那之前,兢兢业业的过好每一天就是存在的方式,直至后来才懂得做好自己才是存在的意义。

如果没有他对另一个人那么好、那么坚持不懈的守护,他就不是这样的他。这是他的一个巨大萌点。抛开这一点,假如没有这个属性,这个角色就不会是现在这个样子。

痛苦是一种力量,超越背叛,泅过苦海,在人生这条单行道上艰难前行,能够坚守本就是一种幸福啊。

除此之外他的人设和外形也很亮眼,明明长了个正太的脸、是小孩子的身高,但却是队长的身份,带着一点傲娇,但在面对战斗时却意外的果决。面对青梅竹马的危机时,也出手利落,毫不隐藏。这一点也一直都被许多人看到并且支持。

妮露说:“我们一度从人变成虚,成为野兽,然后再次以破面的形态恢复理性,具有理性的人,战斗就必须具备理由,而你却没有,我没有理由和你战斗,也就是说,我没有了结你的义务。”

而雏森作为一个出场并不多的配角,作者描绘她的场次全放在了被上司背叛和捅刀,可以说最糟糕的时期。她正常情况下活力的样子描绘的并不多,可是还是有的。这一点在漫画前期中有,能看得出来这个人物儿时就有的特点,比如开朗,比如迟钝,吉良从学生时代就对她很有好感她都完全感觉不出来。

这个视友谊如同生命的姑娘,赚足了眼泪。

这个角色在一出场没多久就是一个低谷期,因为刚好遇上故事的冲突,蓝大叛变,两边阵营的确定。之后没想到又是漫长的恢复期和更大的伤痛在等着。

不由得惹人思索,人为什么而存在?因为失去过,所以更加懂得活着的重要性,因为活着,才越发明白,人与人之间是存在羁绊的,正是这份牵挂,才能够在虚无缥缈的白色天空,得以存活得更加有意义。

在出场最早的那几话中也就是在蓝大还没有叛变时,她的一切都还是正常的日常。那时也是动画播出时白桃人气最高的时候,在当时的BG向排行榜中有过很好的成绩,而桃子也一直都有稳定的粉丝群,06年07年一出场就有很好的人气。可见只要这个人物恢复过来还是会有很多人喜欢的。

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日番谷自从尸魂界篇开始就常年是死神中的人气王,经常排在第一名,最低时也没超过前三位。而雏森这种邻家妹妹型、又温柔又乖巧的角色,也在死神官方排名中两次进入过前十,一次是第9名,一次是第6名,在2015年的公式书中总排名也仍旧在第16位,据在日本的小伙伴讲,桃子的排名一直是不低的。这就是两个人在三次元真实的状况。直到现在日雏也在海外在国内有着坚定的同好和支持者,喜欢这二人的在海外也非常多。

只是,人为什么要活得不快乐呢?

这种女孩子是有许多老外也挺喜欢的,日本喜欢这种姑娘的也很多。但是这个角色也是有一部份争议的,除了另一家原创YY的CP出现后一直有人在攻击她,还有一些始终放不开偏见的极端小白粉,但是更成熟的人会更容易包容和理解这个角色,因为的确人稍微长一长年纪就会变得跟以前不一样,会能理解更多事物。这是自然的。

浮竹十四郎一直以一位纯净温和的模样驻扎在人们心间,没有队长的架子,没有霸道的气焰,只是缓缓地走,淡淡的笑,独自斡旋在各个人际关系中,默默守护一众人等。

我曾经在油管上看到有中国粉丝在桃子某视频下面说讨厌这个角色,认为其没用而被老外直接喷“怎么会有你这种人的?”不礼貌不说,对一个受伤的女孩子那么刻薄也让他们无法认同,所以引来了很多人反驳。当时看到那人戴着的是中国XX头像时真的感觉还蛮丢人的……这是一些不太好的情况。当然粉丝们看到是不会心里很欣慰的。所以我一直以为相互尊重是存在的,但后来发现还是很难。尤其是在中国大陆。如果要说一些深层次的原因,的确也能挖得更深,都是有原因的,不会无缘无故。国内受环境和历史风气的影响的确更容易走极端、斗争心、偏激,戾气很重,包容不了不同的人。近几年来人的浮躁感和火气都很大。没有国外那种相对来说有各种声音但还是整体还是有主流比较平和的情况。一遇到啥事就很激烈。

担责与担当,温良与善意的形象潜移默化的影响着每一个靠近的人,有人似骄阳,耀眼夺目,有人似明月,沁人心脾。

其实本就没有这种争的必要,并不是理解不了就一定得排斥,也并不是非得搞个你错我对、你死我活、你错就一定不能存在、你对就高人一等。就算会犯错也并不是什么大罪,这个世界上有没犯过错的人吗?如果抱着这样宽和的态度或许能看到更多有趣的事物吧。那些黑这个角色的人大多都是年龄偏幼的人,有些是从小就先入为主的直到长大后也没有改变,有些人则是会改变的。

陌上人如玉,公子世无双。

再说一个我看到的现象,当年喜欢小白的人中,也有各种不同的类型,有能接受他全部的,或者不喜欢但也能接受理解部份的,这种人的喜欢会更持久。也有一边认为其这样做很傻、那样做不对,因为理解不了这个角色的行为而逐渐脱粉的。大部份是YY党,有些YY党带着批判的眼神去看待他,要坚持很久真的很难,因为一边批判一边去说喜欢,那是很矛盾的,从根本上来说或许并没有真的理解和接受。

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结果必定是要么脱离角色粉,要么脱离那个不符合他标准的东西。人有时候喜欢一种关系和CP,其实根本上喜欢的还是自己的一种观念和想法,当观念和事实违背了,那注定很拧巴,但是其实不妨去重新看一下,稍微了解一下角色的心情,放开点看会比较轻松。看日漫的时候就得用看日漫的思维方式,不能用看国内小白言情文,也不能用看美剧的思想来看,因为那注定是在这里面寻求不到的东西,那是脱离了那个作品背景的,这样理解不了故事真正的内涵。喜欢一个什么东西太过时,有时候我会稍微跳出来看一下,这样就能看得更客观点。当然这也是一些题外话了。

十三岁那年初次追动漫,以为喜欢与爱就要拼命在一起,才对得起坦荡荡的青春,如今,二字开头的年纪才懂得,陪伴本就是一种爱护。

回到主题。

幼年时的仰慕也好,不期而遇的爱情也罢,都不过漫长岁月里必须走过的印记,正是这些拼命想要变好的曾经,才会在这岁月长河里灿烂夺目,煜煜生辉。

威尼斯正规官网,童年篇

《小王子》里小王子与花儿说:【早安】。
【早安。】花儿说。
【请问人都到哪儿去了?】小王子十分礼貌地问道。
花儿曾看到一个商队经过。
【人吗?我想大概有六七个吧,几年前看到他们,风把他们吹散了。他们没有根,活得很辛苦。】

如果看BLEACH中的顺序,最先日番谷和雏森出场的时候是一护正式闯进尸魂界的时候,最先出场的日番队是在队长们集合的会议上。这之后事件爆发、冲突连边,是早期最精彩和高潮的部份,但是当中穿插了二人童年时代的回忆,“为流流逝的星星演奏的前奏曲”,讲了雏森的学生时代,还有童年时就和日番谷、婆婆、生活在一起。

他们没有根,活得很辛苦,活得,很辛苦。

雏森回忆的那一话,也与后来“日番谷特别篇——命丧于冰原”中的回忆是吻合的,两个人的回忆前后都呼应着。那一话是为日番谷的剧场版画的,但并没有动画化过。

只是幸好,

如果我们不按故事原有的、回溯的方式来看,就是把时间线完全顺过来看,会是下面这个样子的……

幸好,

都知道的常识是流魂街的家庭大多是没有血缘关系的,死去的人会逐渐失去现世的记忆,到尸魂界也很难找到在现世曾经的亲人,所以一个家有老人有孩子,但是却都是没有血缘关系的一家人。但是他们关系都很好就对了。而对于日番谷和奶奶,雏森的感觉更像是邻居家时不时跑回来照顾他们的人一样。虽然的确也有可能是生活在一起的,但并不像一开始就生活在一起。

吾心之所念,便是归宿吧。

在桃子的记忆里,那个时候的小白就是这样的家人和弟弟吧。一个有点别扭、不喜欢被她摸头的小男孩,总是在她上学要走时不好好打呼、也从来不好好说再见,反而没大没小叫她尿床桃,让她“不要再回来啦!”

这时的桃子也是活力满满的小姑娘。就如同万千普通的女孩子一样。

这里有提到:“如果你能和我进一样的学校,我就叫你的名字。”这句话是原作中就有的。

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而那段时光的另一半在日番谷的记忆里是这样的。

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童年和小白说早安的桃

早上从睡梦中惊醒,喊他起床的人因为脸凑得太近而有些皱着眉脸红。

在这里提到那是雏森开学的第一天,被完整了雏森回忆中在她离开后日番谷是什么样的。这一段描写得很诗意。这中间久保老师的画风是有变化的,这时人物线条变得更圆润了。

从小就能在睡梦中感应到冰轮丸的他,当时还并不知道这就是他的能力。

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日番谷形容梦境时用的这个词,到底是形容梦呢还是形容那朵花

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奶奶作为过来人,是能看懂的一些事的,不止是日番谷内心真实的想法,还是未来雏森进入学校后不止是回来的次数有可能会变少,也意味着他会更寂莫,二人的关系也有可能会越来越远。

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关于日番谷的形容,不论是漫画中他的经历,还是作者对于这个人物创作时的感想,都用了“冰”这个词。他的名字也有冬天的字眼。

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从小日番谷就不是一个坦率的人,他明明喜欢雏森回来找他,也一直都在在期盼着雏森回来,但嘴上硬是不说的。

流魂街,数字排名靠前的治安越好,润林安是个相对来说环境挺好的地方,虽比不上贵族的生活,但是和剑八、恋次露琪亚、银和乱菊他们生活的地方比一比,没有饿肚子之忧,也没有生存上的艰辛,已经很富足了。

从小日番谷就是一个受到排挤的人,没有人陪伴他,也没有人和他玩,只有奶奶和雏森对他没差别。而对于特别的这两个人,他毫不避讳的说了喜欢奶奶,但是对雏森呢?他没有说,但是能不喜欢吗?

在这里表现出雏森应该是不缺少朋友的,她是有其他小伙伴的。但是不缺少朋友的她还是选择了冬狮郎,为他做饭,陪他玩,就算上学后一有空就回来。就像他会没大没小叫她尿床桃,她对他很亲密的称呼也是“小白”,桃子叫冬狮郎是shirochan,shiro是白的日语发音,chan等于日语中的“酱”,XX酱,比叫XX桑听起来更亲切。港台那边有时候会译成“狮郎仔”,用的是人物的名字,没有直译成“白”这个字。

在动画46集中有两人童年一起坐在院外吃西瓜的场景,小白往桃子脸上吐西瓜籽,那时是蓝天白云的模样。和原创集时的夕阳也不同。那真的是他们最无忧的时光了吧。

早期尸魂界篇的动画制作久保是参与过许多的,投入了很大精力,我也相信那些画面是有他的初心的,也包括最初雏森被关到三番队有十番队的队员给她送饭那一幕。

就如同舞台剧作者也曾担任过职务参与过制作一样,虽然不确定具体是负责哪一块,但舞台剧里面的许多人物和细节的剧情真的看起来也更丰富些。歌词也都很贴合原作。舞台剧中刻画的CP,有几对在漫画结局中能够找到呼应。

我曾想过这也是为什么有人说舞台剧桃子人设很好的原因吧,除了演员认真钻研过角色,一定也有作者对这些细节上补充的内容,其实都是同一个人物,讲都是同一个故事。只不过动画没有更详细的描绘过,就连日番谷童年回忆雏森的这一幕动画和剧场版中也没有出现过。

日番谷一直笃定着雏森会回来,但是结果却是,她在渐行渐远。

那个时候的他还不知道她曾经在现世遇到过多大的危险,她曾经命悬一线。但是却能看出她的改变。他一直都在注意着她的变化,包括女孩子头发留长了点都记在心里。他能做的也仅此而已。

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